烏龜

所有的人都在寻求平衡 欲望与能力 过去与未来 在这个过程中 维系人际关系的是信任 信任是社会建立的基础 平衡是人赖以生存条件   梦是人在自主意识控制能力降低时，部分记忆被激活后围绕欲望进行视觉投射的过程。 通过对一些有着细微联系的人或物的重新组合，展现出一个陌生，有熟悉的场景和情节，而这些情节是围绕着心底，有意识或无意识的欲望产生的。这些人或物之所以被选中，是因为在无意注意中我们没有意识到的潜在关联，它们的关联是如此的细微，以至于有时深入分析也难以发觉。 发梦期间外部的感官刺激会放大投射在梦中，这似乎是身体变得更敏锐了，实则不然，清醒状态下接收到的信息太多以至于我们忽略或者他的刺激没有达到注意的程度，但是在睡眠的状态下则是不然，我们主动关闭了信息主要的接受渠道 —— 眼睛，如此一来，听觉，触觉为了弥补眼睛缺失带来的信息接受障碍会更加"灵敏"，这样一来，细微的刺激或者神经的活动都更容易被感知，进而放大，并最终投射到梦境中。 梦不是直接的将欲望表现出来并满足它，而是以一种曲折迂回的方式表达，有时这种表达甚至不被清醒时的我们理解，关于这种情况，佛洛依德的解释是： 不加掩饰地表现欲望得到满足的梦是存在的。而那些经过伪装的欲望满足的梦，则必然包含对那种愿望的反抗，因此在阻碍下，那一愿望只能被变形表达。  以上思考使我们觉得，通过梦的解析可以得到启发，认识到我们的精神系统是如何构建的，而在这方面哲学界迄今为止还没有获得什么成果。但是我们现在还不想沿着这条路走下去，而是在讨论过梦的伪装之后，再回到我们的初始问题上。曾经的问题是，为什么有着令人痛苦的内容的梦也可以被解释为欲望满足的梦。我们可以看到，如果出现了梦的伪装，如果痛苦的内容只是为了对实际的愿望进行伪装，那就是可能的。考虑到我们对两种精神力量的假设，可以说让人不悦的梦真的可能含有某些东西，它满足了第一种力量的愿望，但是其对第二种力量来说是尴尬的。因为每个梦都是起源于第一种力量，因此可以说每个梦都是欲望梦，第二种力量对梦来说是一种抵抗力量，而不是创造力量。如果我们只考虑第二种力量对梦的作用，那我们永远不可能真正理解梦。所有作者意识到的梦的谜团，将一直存在。 正是由于有着所谓的第二种力量，使得梦表的迂回婉转，让人初次体验、回忆时感到"陌生

最近在看《梦的解析》，让我对梦有了较清晰的印象，同时也更系统。有一些理论就我的个人经验也能找到验证。 在看书之余，想到了《盗梦空间》，同样都在讲梦，那么电影中的梦会用图像展示怎样的情景呢？虽然已经看过两三次，但这次不同，因为对梦有了更深层次的认识，电影看完，有两点想写写自己的看法， 一是关于斋藤的枪伤，按照弗氏的理论，因为在梦中，自主意识退出主导地位，潜意识变成了暂时活跃的主角，当感官的刺激减弱之后，感觉变得更加灵敏，所以，现实中的细微的疼痛在梦中会被放大。这一点我是认同的。虽然斋藤的枪伤是在第一重梦境，但是相对于第二重梦境，第一重就是"现实"，在上述理论的作用下，不会出现进入更深重梦境，枪伤减弱或是维持现状的情况，在第二重甚至第三重中，枪伤不会保留原有的形式（还是枪伤），这一点电影中也是如此处理的，但它会变本加厉的变成其他的疼痛或是伤痛，我的意思是疼痛应该加倍，而不是如电影中的情况。 一是关于梦境时间的问题，按照弗氏的理论梦是被压缩的，这样，"梦中时间"会长于"现实时间"，这样的设定是"合理"的。越深层次的梦境，按照这样的推演时间也会越长，着同样是没问题的。但问题出现在人本身，加来道雄曾在bbc的纪录片中做过这样的实验（大意），在同样的速度下，人坐在火车看不清表上的时间，但是在快速坠落的时候由于肾上腺素的分泌，导致脑神经的兴奋，人是可以看清表上的时间，在这种情况下，时间似乎被延长了，我觉得这与梦中的时间观念很像，因为在梦中，人是不需要将感官刺激转化为闹钟声的电信号再处理的，一切都是在脑中完成的，不需要外界刺激，这样就省了很多事，节省下来的时间就可以弥补到梦中，使得梦里的时间变长。但电影的问题出现在人本身上，梦中的时间最终仍然要靠身体本身的基础结构来维持，正因为来脑神经这种物质性的限制，梦的时间是不可能无限被放大延长的，因为构成梦或者说第一重梦的物质基础本身有限制，电影中斋藤被困了几十年的情况应该不会出现，因为梦中的时间应该是有极限的。 以上是通过弗洛伊德的部分理论观看《盗梦空间》所想到的，以为记。 2018年11月7日1129于北京 发自我的 iPad